伍仟年 - 名伶章遏雲女士一九六五年香港演出「文姬歸漢」

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2022/11/10

名伶章遏雲女士一九六五年香港演出「文姬歸漢」

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平劇之凋零甚矣！民國初年，盛極南北。縱播遷臺灣，猶耀炫數十年，惟今踪跡隱忽。敝館既傳揚國故，思賞音星稀，更當勠力推廣。爰奉聆程派名伶章遏雲女士民國五十四年 (一九六五年) 於香港演出「文姬歸漢」之現場僅存錄音，不啻「廣陵散」重現天壤。

策展暨編輯室

章遏雲伯母演出「汾河灣」劇照

唐有詩，宋有詞，元有曲，明清有小說，民初乃有平劇。民國元年 (一九一二年) 至民國三十八年 (一九四九年) 大陸淪陷，此三十八年間，縱國家多難，平劇仍風靡大江南北，名伶票友蜂涌群起，前代未克之盛。

中華民國政府於一九六四年參加美國紐約世界博覽會，以平劇紀念唱片贈貽來賓之唱片封面正面

中華民國政府於一九六四年參加美國紐約世界博覽會，以平劇紀念唱片贈貽來賓之唱片封面背面

中華民國政府於一九六四年參加美國紐約世界博覽會，以平劇紀念唱片贈貽來賓之唱片

中華民國政府於一九六四年參加美國紐約世界博覽會，以平劇紀念唱片贈貽來賓之唱片局部

平劇源自北平，故以地名稱之。北平一名，溯民國十七年 (一九二八年) 北伐勝利，國民政府改北京舊名為北平。平劇亦稱京劇，又奉稱國劇，蓋平劇伍列全國各戲劇之冠，備極絢爛，非他劇所及。至民國五十三年 (一九六四年)，中華民國參加美國紐約世界博覽會，政府猶以私立復興戲劇學校國劇演唱，灌製唱片，贈參觀中國館之賓客。平劇之民國色彩，可見一斑。余家尚存此唱片，昔年鴻爪也。

平劇程派名伶，享隆譽於民國大陸時期兼臺灣時期，演出不絕臺灣香港，其後期藝術更臻精湛，章遏雲伯母乃為表率。

章遏雲伯母於上海大世界遊樂場首次登臺

章遏雲伯母十一、二歲嘗於天津廣東會館登臺

章遏雲伯母 (一九一二至二零零三)，原名鳳屏，字遏雲、珠塵。佘子立取名遏雲，葉恭綽取名珠塵，後多以遏雲行。原籍廣東，幼居上海。童稚時已學唱京劇老生，於上海大世界遊樂場乾坤大劇場客串「武家坡」，首次登臺。旋赴天津就學，課餘從王庾生改唱青衣，又數年，約十一、二歲，於天津廣東會館登臺，飾演「汾河灣」青衣，頗獲佳評，自此矢意置身梨園。

時名師雲集京城，乃母鄧秀芝 (嘗易名章瘦芝) 陪女赴北京，尋師求藝，四方詢索，乃得名家李寶琴、榮蝶仙、李壽山、張彩林、江順仙、律學芳與陶玉芝為師，戲藝大進。

王瑤卿先生遺影

民國十九年 (一九三零年) 復拜王瑤卿為師，授「棋盤山」、「貂蟬」、「孔雀東南飛」、「福壽鏡」等劇，更上層樓。

梅蘭芳先生遺影

同年，天津「北洋畫報」鼓動戲迷選拔四大坤旦，名列其中。為求深入「霸王別姬」一劇堂奧，於滬拜師梅蘭芳。

穆鐵芬先生遺影

民國二十一年 (一九三二年)，程硯秋赴歐考察，解散戲班，穆鐵芬本其琴師，遂轉聘於章伯母。穆非僅琴師，兼編劇家、戲曲家，倚此因緣，遂改唱程派。

章遏雲伯母嘗經營漢口大舞臺半年

民國二十三年 (一九三四年)，章伯母租賃漢口大舞臺，經營半年，自身演出一期外，又倩梅蘭芳劇團演出一期，馬連良、黃桂秋演出一期。坐票、站票一時售罄，轟動武漢，賺以鉅金。

平津遺老名士激賞其戲藝者眾，民國二十四年 (一九三五年)，章一山太史以詩相贈，和者百人，有劉春霖、樊樊山、方地山、袁寒雲等。民國二十七年 (一九三八年)，天津金石書畫社乃彙編「遏雲集」。

「遏雲集」內頁

章伯母亦擅粵劇，鮮為人知，嘗於天津演出粵劇「祭塔」。民國十九年 (一九三零年) 至民國二十六年 (一九三七年) 間，受邀灌錄多張平劇唱片，其早期戲藝，乃得留存。民國十九年 (一九三零年)，勝利唱片公司灌製三張唱片，一張「虹霓關」兩面，一張「杏花和番」、「得意緣」，一張「活捉王魁」、「五花洞」。民國二十年 (一九三一年)，長城唱片公司灌製兩張唱片，一張「蘇三起解」兩面，一張「汾河灣」、「梅龍鎮」。民國二十六年 (一九三七年)，百代唱片公司灌製三張唱片，一張「雷峰塔」兩面，一張「三娘教子」、「棋盤山」，一張「拾玉鐲」、「迴龍閣」。余家舊存「拾玉鐲」、「迴龍閣」唱片一張，足堪低徊餘音。

百代唱片公司灌製章遏雲伯母演唱「拾玉鐲」與「迴龍閣」唱片紙封套

百代唱片公司灌製章遏雲伯母演唱「拾玉鐲」與「迴龍閣」黑膠唱片

百代唱片公司灌製章遏雲伯母演唱「拾玉鐲」與「迴龍閣」黑膠唱片局部

民國二十六年 (一九三七年)，蘆溝橋事變，北平、天津、上海、南京相繼淪陷。章伯母遂息影敵區，可知一代名伶，大節凜然。民國三十八年 (一九四九年) 大陸淪陷前，隻身赴港，義不帝秦。民國四十二年 (一九五三年)，自由中國風雨飄搖之際，隨香港影劇界參訪團首次訪臺，團長王元龍，特赴金門前線勞軍。同年十二月二十五日聖誕節，香港九龍石峽尾大火，焚毀街道三條，翌年春，籌款義演「六月雪」，亦其香港首次演出。雖滯香港，心繫臺灣，多次返國。民國四十六年 (一九五七年) 雙十國慶，隨香港影劇界祝壽團返國，再度各地勞軍。

程硯秋先生遺影

「章遏雲自傳」封面

「章遏雲自傳」內頁之一

「章遏雲自傳」內頁之二

民國四十七年三月，程硯秋逝世。數月後，中共即託人傳話，邀請回大陸，接收程硯秋之劇團，每月薪資一千五百元，另配住宅。章伯母當刻推謝。且讀「章遏雲自傳」，云：

「我知道若是一去，我這人身自由就沒有了，也幸虧我選擇得對，沒有貿貿然去當程劇團的『接收大員』。因為自此以後，『文化大革命』就開始，我這從香港去的小資產階級，還不給他們鬪個得死去活來，恐怕留著我這條小命來寫『自傳』都不可能了！」

空軍大鵬劇校舊影

民國四十七年 (一九五八年)，王叔銘將軍安排下，章伯母回臺定居，政府提供臺北新生南路居舍外，並授空軍大鵬劇校及陸軍陸光戲校教職。同年八二三戰役爆發，中共狂炸金門，翌年元月二十五日，章伯母於臺北市中華路介壽堂舉辦平劇勞軍公演，收入捐援金馬前線三軍。在臺閒雲野鶴之歲月，相對大陸當時人間地獄，唯能慶幸一己浮海偷生，復悲大陸同道大劫難逃。且讀「章遏雲自傳」，云：

「我一個教員的名義，按月都有束脩收入，輔導程派學員，教戲都是學生們上門請益，我自己又可以挑班演出，劇團方面都協助我，有時候在臺灣住久了，我也會過一年半載就上香港玩兒些日子。眼看當年許多同臺的老夥伴一個個在大陸被『鬪』死，可見得當年我這一個抉擇自由是完全準確的。」

可知章伯母臺港往返頻密，香港票房、票友、戲迷既眾，咸奉章伯母為泰山北斗，吊嗓以外，亦屢登臺。

章遏雲伯母簽貽馨菴公劇照之一

章遏雲伯母簽貽馨菴公劇照之二

先父馨菴公本程派票友，時寄居香港，自與章伯母諗熟。章伯母嘗署貽馨菴公照相兩張，其一題：「心冷先生，珠塵敬贈。一九五八年、四、十九。」其二題：「心冷先生，珠塵敬贈。」一代名伶手迹，至堪珍寶。

六零年代香港大會堂外景

章伯母於香港屢場演出，必印行演出特刊，唱詞頁後馨菴公多撰文闡揚其藝。余家舊藏「章遏雲女士演出特刊」三冊。第一冊乃一九六五年三月四日星期四下午八時，假香港大會堂音樂廳演唱「文姬歸漢」，刊載馨菴公撰「看章遏雲」文。第二冊乃一九六五年八月四日星期三下午八時，假香港大會堂音樂廳演唱「鴛鴦塚」，刊載馨菴公撰「聽章遏雲的鴛鴦塚」文。第三冊乃一九六七年四月二十四日星期一下午八時，假香港大會堂音樂廳演唱「牧羊卷」，亦稱「硃痕記」，重刊馨菴公撰「看章遏雲」文。

一九六五年三月四日，章遏雲伯母於香港演出「文姬歸漢」之「章遏雲女士演出特刊」戲單封面

一九六五年三月四日之「章遏雲女士演出特刊」，首頁刊錄「文姬歸漢」唱詞，馨菴公於是頁下方手鈔搖板唱詞

一九六五年三月四日之「章遏雲女士演出特刊」，內頁刊載馨菴公撰「看章遏雲」文

一九六五年八月四日，章遏雲伯母於香港演出「鴛鴦塚」之「章遏雲女士演出特刊」戲單封面

一九六五年八月四日之「章遏雲女士演出特刊」，內頁刊載馨菴公撰「聽章遏雲的『鴛鴦塚』」文

一九六七年四月二十四日，章遏雲伯母於香港演出「牧羊卷」之「章遏雲女士演出特刊」戲單封面

一九六七年四月二十四日之「章遏雲女士演出特刊」，內頁刊載章遏雲演「汾河灣」劇照

一九六七年四月二十四日之「章遏雲女士演出特刊」，內頁刊載「文姬歸漢」唱詞

一九六七年四月二十四日之「章遏雲女士演出特刊」，內頁刊載馨菴公撰「看章遏雲」文

余家又見六頁唱詞手稿印本，馨菴公手書頁端：「孔雀東南飛。一九七零年九月一日章遏雲演出。」可知章伯母於港亦嘗演出此劇。唱詞手稿未知何人手迹，塗刪累累，臆出章伯母手筆。

馨菴公手書「孔雀東南飛。一九七零年九月一日章遏雲演出。」於唱詞頁端

馨菴公珍藏多卷章伯母於港吊嗓及演出之私製現場錄音，今恐皆成天壤間孤本矣。余爰選奉章伯母於一九六五年三月四日香港演出「文姬歸漢」現場錄音，幾一甲子前事。今饗賞音，非僅圖諸君彩聲，尤冀永存人間，以資平劇之復興。世人欲解章伯母之藝事，倘讀馨菴公「看章遏雲」遺作，當裨益匪淺。

章遏雲伯母便裝小影

「看章遏雲」，宋心冷先生 (諱訓倫) 撰於一九六五年

近十年來，章遏雲在台灣香港已演出多次，傾倒了平劇界的內外行，瘋魔了海外無數戲迷。當然，以章遏雲過去在東北，平津，武漢，上海各地享盛名歷二十餘年不衰，今天屹立於自由世界，替平劇中青衣一系放出萬丈光芒，成為青衣的泰山北斗，實非偶然。

凡一切藝術，無論戲劇，音樂，書畫，雕刻，如果沒有過人的天資，僅憑學力功夫，是斷難臻於絕詣的。因此，超羣拔類之英不世出，正為天才難得之故。天資包括悟力和禀賦，程硯秋嘗問學於梅蘭芳，請益於王瑤卿，因其悟力特高，所以別人僅窺門徑，他獨深入堂奥；再加那副另有一功的異嗓，便是他的天生禀賦，才造成其為一代大師。

當然，功力又豈可抹煞。即以程硯秋而說，他少年時雖如玉樹臨風，身手俐落，但論到唱功的真力瀰滿，堀起而為巨擘，都是中年後累積了無限的學力功夫而來的。所以中年後的程硯秋，雖因思想錯誤，被人利用，最後弄得賷恨以終；但他的唱功卻愈唱愈好，愈蒼凉，愈纏綿，年齡不僅不能妨礙他，反成為他的進步里程。杜工部早說過：「老去漸於詩律細」，文學與藝術，理同一轍，欲期深造，必待晚成。

由台來港小憩之章遏雲伯母郊遊留影

憑此尺度來看今天的章遏雲，她正處於集天賦與功力之大成的高峯階段。她在香港曾先後演出過武家坡，碧玉簪，鎖麟囊，金鎖記諸戲，給人留下愈聽愈好的感覺。最難能可貴的，是近年嗓音寬闊，再加苦練活用，把程硯秋所獨有的那一種淒惋苦澀的腦後音和橄欖腔，運着沉著重大的丹田之氣唱了出來，使人領畧到回甘雋永，欲已不能的韻味，這在去年所唱的金鎖記中已表現無遺。程派中有一二位聰明絕頂之士，雖一樣做到珠圓玉潤，瀏亮細膩，卻始終唱不出這一種獨特的氣韻，這是章遏雲功力獨到之處。她比程硯秋還更佔絕大的便宜，因為除了掌握着豐富的舞台經驗外，她扮相秀美，體態輕盈，使觀眾面對豐姿綽約的劇中人，耳聽著沁人心脾的法曲仙音，自然情怡神奪，為之意消。

「文姬歸漢」為金仲蓀所編，經過王瑤卿的指點推敲，是程硯秋最精采的私房戲之一。當年他貼此的次數也不很多，今天觀眾中可能有不少人尚是第一次聆此。這齣戲服裝絢爛奪目，唱腔悲凉激楚。從南邦子，經倒板，快板，到慢板，中間並將胡笳十八拍編入二簧，而以反二簧及散板收唱。其中有幾句是將一句詞兒分成兩三段長腔往復盤旋，似斷還續。唱時，古戰場干戈殺伐之聲，和塞外「風吹草低見牛羊」的意境情調，噴薄交集而至，引起無限故國河山的感愴! 筆者曾多次聽章遏雲吊嗓時唱此，覺得祗有她的天賦和功力，方能運轉得如此巧妙而感人。

今天內外行中能動程硯秋私房戲的，已如鳳毛麟角，我們希望章遏雲以後能長期住在香港，每年至少要有幾次程派私房戲貼出，庶幾霓裳雅奏，不致成廣陵絕響。何況她的戲目前也祗有在香港演出最討好，因為香港有曾世駿兄這一位程派琴聖在此，可以收珠聯璧合之妙。世駿兄的琴法胎息穆鐵芬，所以柔婉中畧带清拔之勁，自有他矜貴的個性，與一味以柔靡媚俗的相較，逈不相同。